Тэг: лепнина древнего мира

ЛЕПНАЯ СКУЛЬПТУРА И ЛЕПНОЙ ДЕКОР ЕГИПТА

Просматривая сайты компаний, занимающихся лепным декором, частенько наталкиваешься на тексты, посвященные лепнине Древнего Египта. Как водится, их беззастенчиво копировали друг у друга, фразу «давным-давно развеялись пылью тысячелетий утлые домишки простых египтян» можно прочитать на разнообразных ресурсах уже лет семь. Там же фотографии капителей колонн Карнака и Луксора, под которыми наименее стеснительные даже дают подпись – «лепные капители». Правда, выглядят они подозрительно свежо для простоявших три с половиной тысячи лет на открытом воздухе – ну так что ж? бывает, видать.


Да нет, не бывает. И капители у колонн в фиванских храмах в эпоху Нового Царства делались из камня, и вытесывались они, а вовсе не лепились. А когда говорят об алебастровых скульптурах или элементах архитектурного декора Древнего Египта – имеется в виду отнюдь не строительная гипсовая смесь, а природный камень, алебастр-кальцит, из которого действительно изготавливались великолепные высокохудожественные изделия. Но – эти изделия также вырезались и полировались, они не лепные. Да и вообще, если обратиться к искусствоведческим работам египтологов, упоминаний о лепных гипсовых изделиях найдется обидно мало.


Так что же, все написанное – неправда? Не совсем так, конечно. Трудно сказать, кто впервые обнаружил, что, если обжечь природный гипс, растереть его в порошок и смешать с водой, можно получить материал, легко поддающийся лепке или разливающийся в формы. Позже же, когда он высохнет и затвердеет, его можно без особых трудностей дополнительно подтесать, подрезать, покрасить, отполировать поверхность. Эти свойства природного гипса могли быть известны в любой стране с достаточно сухим климатом, например, в том же Шумере. Однако, именно египтяне поняли, что на основе этого свойства можно создать не очень сложные, но весьма полезные технологии. Другой разговор – для чего эти технологии использовать. И именно при изготовлении скульптур, а также декорировании фасадов и помещений лепнина использовалась ими ограниченно. Нужно оговориться – в дошедшем до нас художественном наследии, но именно в случае Древнего Египта до нас дошло немало.


И нужно не забывать, что все это – искусство высших слоев древнеегипетского общества. Это скульптура и рельефы дворцов, храмов, гробниц аристократии и крупных чиновников. Жилища не только голытьбы, но и вообще, простого люда, не вельмож, были построены из сырцовых кирпичей, изготовленных из нильского ила, и до нас, по большей части, не дошли. Да и археологов они не очень интересовали. Трудно их винить – рядом возвышаются пирамиды, в пыли и песке лежат накопившиеся за тысячи лет сокровища, где уж тут до трудоемких и неблагодарных раскопок полов и стенок простых домов. Но в любом случае, ни лепной скульптуры, ни декоративных рельефов в этих домах не было.


А монументальные здания, исследованиями которых они занимались, строились на века, навсегда, в вечность, дабы воскресшие в сохранившихся мумифицированных телах умершие могли ими воспользоваться. И никакая гипсовая лепнина, пусть даже самая прочная, здесь не может заменить камень. Тем более, что камня было много, и самого разнообразного – известняка, песчаника, гранита, базальта, порфира, того же кальцита. И торопиться скульпторам было некуда.


Для чего же использовался гипс? Во-первых, это финальная доделка каменных в своей основе скульптур и декоративных рельефов. Стены скальных гробниц и мастаб – построенных из каменных, по большей части известняковых блоков гробниц-склепов – часто были непригодны для тонких скульптурных работ. Камень мог быть слишком зернист, неоднороден, в нем могли встречаться пустоты-каверны различных размеров. Тогда рельефы и статуи высекались грубо, затем покрывались слоем штукатурки, на которой уже формировались мелкие лепные детали, нередко дополнительно обрабатывавшиеся резцом и затем расписывавшиеся. Употреблялась гипсовая лепка и для подправки уже готовых изделий. Именно так, с выравниванием плеч, был окончательно отделан знаменитый бюст Нефертити из Берлинского музея.


То же самый способ финальной доводки с помощью гипсовой лепнины использовался и для деревянных скульптур, поскольку непосредственно на узловатую поверхность дерева было трудно нанести краску. Использовалась гипсовая лепнина и для изготовления гробов знати. Сделанные в картонажной технике (слои текстиля, пропитанные животным клеем), они покрывались толстым слоем гипса. На поверхности гипса наносился подготовительный рисунок, а затем по нему вылепливался очень низкий рельеф. Поверхность лепного рельефа полностью или частично расписывалась красками или покрывалась тончайшей золотой или серебряной фольгой.


Гипс был незаменим и в качестве вспомогательного материала в скульптурных мастерских. Несколько подобных мастерских раскопано археологами, среди них наиболее известна мастерская начальника скульпторов Тутмоса, работавшего в Ахетатоне (современная Эль-Амарна), новой столице, созданной фараоном Эхнатоном, при его дворе. Это был целый комплекс помещений, с домом самого Тутмоса, кладовыми с запасами камня различных пород и гипса, рабочими помещениями. В помещениях хранили и гипсовые отливки, в основном – частей скульптур, кроме того, элементов архитектурного декора.  Среди них часто встречаются головы фараонов, их супруг и детей. Отливки делались в простых и составных формах. Изготавливали также отливки с каменной модели, они распознаются по отпечаткам следов резца. По мнению исследователей, гипсовые отливки использовались в качестве моделей на промежуточных этапах работы скульпторов. Кроме того, именно на них обучались вершинам профессии ученики и подмастерья, еще не допущенные к работе с ценным камнем.


Иными словами, лепной декор в Древнем Египте был прекрасно известен и широко использовался, но в качестве вспомогательной технологии, отделочной или обучающей. Там, где заказчику было не по средствам приглашать бригады каменотесов, он предпочитал не лепные из гипса, а деревянные скульптуры и настенную живопись, до деталей воспроизводящую значительно более дорогие каменные рельефы. Тем более, что, в конечном итоге, получившийся рельеф все равно раскрашивался. Поэтому гипсовая лепнина, как основной материал декора помещений, широкого распространения не получила.


Ситуация кардинально изменилась лишь в Позднем Египте, когда сначала распространились греческие культурные влияния, а потом страна и вовсе стала частью эллинистического мира под властью потомков одного из сподвижников Александра Великого – Птолемея Лага. Но об этом мы расскажем позже, в главе, посвященной расцвету искусства лепной скульптуры и лепного декора в античном мире.


                                           




                               Бюст Нефертити.                           Гроб Неджеманха.

               Окончательная отделка лепкой и покраска.          Гипсовый низкий рельеф,                                                                                поверх –тончайшая золотая фольга.